На пересечении улиц Михайловской и Комсомольской (ранее Торговая), находится усадьба Луки Сурикова, построенная в 1875 по проекту шадринского техника В.Н. Заостровских.
Каменное двухэтажное здание занимает угловое положение, фиксирует границы квартала и играет градоформирующую роль.Нарядное оформление фасадам придает убранство оконных проемов — арочное на полуколоннах, в архивольт которых вписана лепнина традиционного для Шадринска растительного арнамента. Фасад, выходящий на Михайловскую улицу дополнен балконом с кованными консолями. .
Из всего ансамбля сохранились следующие постройки: торговые ряды, жилой каменный дом, ворота и магазин.
Трехчастные ворота на массивных каменных столбах, украшенных геометрическим рельефом, придают всему каменному комплексу завершенный вид, соединяя жилой дом и магазин в одно целое. Здание магазина построено в лучших традициях местного кирпичного стиля — богатая пластика главного фасада насыщенна рельефными деталями. Металлические ставни с ажурным узором, сохранившиеся по сей день, раскрывают все умения и таланты мастеров прошлого века
В настоящее время жилой дом передан в аренду шадринскому предпринимателю и ждет реставрации, здание магазина и торговых лавок внутри двора занимает Государственный архив г. Шадринска. В торговых рядах, выходящих на улицу Комсомольскую, располагаются магазины и отделение Сбербанка.
Комплекс зданий бывшего Шадринского винокуренного завода – историческая постройка, объект культурного наследия Курганской области начала XX века. Построено оно было в 1900-х годах, после введения государственной монополии на винные изделия. Для Шадринска это была значительная промышленная постройка. Автор проекта до сих пор неизвестен.
Ансамбль состоял из большого заводского корпуса, винных складов и многочисленных кирпичных и деревянных подсобных строений. Выполнен он был традиционно из красного кирпича, но в несвойственной для Шадринска архитектурной манере. Такие типовые проекты промышленной архитектуры повторялись при возведении построек аналогичного назначения в Соликамске, Ирбите, Тобольске, Владимире и других городах России.
Главный корпус завода имел четко выраженную трехчастную структуру: средняя часть пониженная, одноэтажная, завершалась карнизом сложного профиля (позднее был надстроен второй этаж); боковые части – трехэтажные. В декоре здания широко применяется рустовка. Те же мотивы декора применяются и в здании винных складов.
Комплекс завода отличает целостность и простота пространственно- планировочной структуры. Обширное краснокирпичное строение казенного ректификатного завода своими объемами чем-то напоминает дворец.
В 1914 году с началом первой мировой войны и введением в России «сухого закона» производство завода было приостановлено. Он превратился в место хранения запасов вина и спирта.
Во время эпидемии тифа, в 1920 году на территории завода временно располагались госпитали Красного Креста № 8 и 10.
В 1930-х годах по указу И.В. Сталина производство спиртных напитков на всех предприятиях страны, в т. ч. и Шадринском ректификатном заводе возобновилось, а сам он был переименован в ликеро-водочный и просуществовал до 2003 года.
После начала Великой Отечественной войны на территории завода были размещены эвакуированные: Московская табачная фабрика «Ява» и Кременчугские механические мастерские.
Старинное здание прекрасно сохранилось до настоящего времени. Его наружные стены, декорированные фигурными фронтонами, карнизами и кирпичными рельефами, остаются неподвластны природе и времени.
Усадьба купца Михаила Гавриловича Густомесова, расположенная на углу улиц Октябрьской и Луначарского (ранее Соснинская и Ночвинская), один их уникальных примеров сохранившихся ансамблей, включавших полукаменные постройки. Комплекс состоит из жилого дома, двух каменных ворот с кованной решеткой (одни из которых утрачены), складов и помещения для торговли железом. Дом двухэтажный полукаменный, в левой части дополняется эркером. По проекту такой же эркер должен был быть и с правой стороны дома, но построен не был. Наличники оконных проемов и карниз здания украшает прорезная деревянная резьба. В завершениях наличников использованы элементы объемной резьбы традиционного для Шадринска растительного орнамента.
Склады были построены в 1878 г. шадринским купцом 2-ой гильдии Дмитрием Васильевичем Багашевым, а жилой дом в 1888 г. купцом 2-ой гильдии Антипом Ивановичем Гусевым, который на тот момент был владельцем данной усадьбы. В 1896 г. она принадлежит Товариществу чайной торговли Петра Боткин. А уже после — Михаилу Гавриловичу Густомесову. В 1904 он утверждает в Городской Управе проект на постройку каменных лавок со стороны ул. Соснинской и ворот со стороны ул. Ночвинской.
В настоящее время открыт вопрос о передаче этого памятника архитектуры конца XIX – начала XX веков в аренду шадринскому местному отделению Русского Географического Общества, в планах которого – реставрация и полное восстановление всех строений старинной купеческой усадьбы.
На улице Свердлова, бывшей городской окраине Шадринска, не так уж много памятников архитектуры. Один из них — это особняк подрядчика по строительству, купца 2-ой гильдии Макара Максимовича Михайлова.
Каменный двухэтажный дом первоначально был частью большой усадьбы со складами и подсобными помещениями. Дом с равнозначными уличными фасадами занимал угловое положение на пересечении улиц Свердлова и К. Либкнехта (ранее улицы Екатеринбургская и Веселая). Эти фасады, выполненные в традиционной для Шадринска каменной архитектуре, интересны богатым декором в виде вьющейся виноградной лозы, покрывающей всю плоскость фриза, пилястр и обрамления окон. Уникальным элементом здания является балкон второго этажа главного фасада со сложным декором консолей – единственный в городе сохранившийся пример столь сложной ковки. Такой прием обогащения фасада здания балконом с узорчатой решеткой является характерным для уральских особняков XIXвека.
Внутренний интерьер жилого дома напоминал о размахе богатых сибирских купцов и промышленников – одна из стен главного зала была зеркальной, голландские печи облицованы изразцами, на потолках — декоративная отделка и лепнина, на второй этаж вела Г-образная лестница.
После революционных событий усадьба была передана городу. В 1928-1930 годах жилой дом был приспособлен под общежитие учащихся железнодорожной школы. С 1932 года в усадьбе располагался детский противотуберкулезный санаторий, и с целью устройства солнечной площадки для прогулок все постройки на территории усадьбы были снесены. Затем здесь размещался Шадринский районный суд. После 1980 года здание долгое время пустовало и находилось в аварийном состоянии.
В результате периодического приспособления жилого ансамбля для различных учреждений был утрачен первоначальный состав усадьбы и до настоящего времени сохранился только жилой. В 2006 году он был сдан в аренду предпринимателю Шадринска – Анатолию Педошенко, лидеру военно-исторического клуба «Штандарт», ценителю истории города, который провел капитальный ремонт здания, частично восстановив первоначальный вид фасадов и внутреннюю планировку.
Сейчас этот дом представляет собой образец мастерства строителей XIX столетия и является памятником архитектуры, находящимся под охраной государства.
«Строили на века» — так можно сказать о многих зданиях, построенных шадринскими купцами в XIX-XX веках. Одной из таких построек является краснокирпичное двухэтажное здание, которое было возведено в 1875 году специально для Земской Управы.
Шадринское уездное земство было учреждено в 1870 году и сыграло ведущую роль в стремительных социально-экономических изменениях края в конце XIX — начале XX вв. Шадринская уездная Земская Управа была исполнителем земских собраний и являлась одной из лучших среди 318 уездных земств России.
Краснокирпичное двухэтажное здание занимает угловое положение. Его компактный объём закрепляет пространство перекрёстка и имеет градоформирующее значение. Качество постройки позволяет предположить авторство архитектора-профессионала. В основе фасадного решения — контраст между рустованным нижним и гладким верхним этажом кирпичной кладки стен. Все детали фасадного убранства выделяются тщательностью прорисовки и исполнения. Наличники первого этажа имеют форму портала. Окна второго этажа арочные, его наличники формы ренессансного окна с сандриком. Карниз представляет собой полоску из клейм, кровля венчается парапетными столбиками. Внутри здания решетка лестничных перил отлита на каслинском заводе. В целом фасадный декор выдержан в стилевых формах неоренессанса.
Здание Земской Управы известно ещё тем, что кроме собрания купцов, мещан для решения основных городских и уездных вопросов, там проходили балы, благотворительные вечера. Зал в этом здании был наиболее удобным местом для закрытых представлений любительского театра. Не только любители, но и профессиональные гастролёры часто обращались в Земскую Управу с просьбами об устройстве спектаклей и концертов в этом зале. В 1887 г. данный вопрос обсуждался на заседании Управы, и было принято решение «предоставить право отдачи зала по усмотрению председателя Управы и председателя съезда мировых судей, по соглашению их между собой, с определённым взносом за каждый вечер в пользу учеников земских школ и для других благотворительных целей».
Вот уже 144 года это здание верой и правдой служит городу Шадринску, в настоящее время в нем находится отделение травматологии Шадринской городской поликлиники.
Здание Реального училища по праву считается одним из красивейших строений города Шадринска. Построено оно по проекту окружного архитектора Оренбургского учебного округа В.Н. Чаплиц. В строительстве принимали участие: гражданский инженер И.К. Янковский, городской техник М.П. Гофман.
К 1900 году в Шадринске назрела острая необходимость в открытии среднего учебного заведения. После длительной переписки между Шадринской городской управой, Городской Думой, Уездным Земством и Министерством Народного Просвещения последнее дало согласие на открытие в Шадринске Реального училища, на точном основании устава и штата от 09.06.1988 г., с отнесением расходов на обзаведение означенного учебного заведения помещением, устройством и содержанием на местные источники.
После множества рассмотренных предложений по выбору места под реальное училище, Городская Управа 07.09.1907 г. постановила: «Наиболее соответствующим местом признано место на бывшей Конной площади, против городского квартала № 50, № 60, на месте первой временной пожарной части, в ширину по Веселой улице (ныне ул. Карла Либкнехта) 50 саженей, в длину по Соснинской и Николаевской улицам (ул. Октябрьская и ул. Ленина) свыше 60 саженей».
В 1910 году началось строительство нового учебного корпуса для Реального училища, оно являлось самым масштабным и представительным сооружением общественного назначения начала XX века. Проект здания так и не был осуществлен полностью — точно такой же корпус должен был выходить на параллельную улицу Гагарина (ранее ул. Короткая). Этому помешала Первая Мировая война.
Двухэтажный корпус окружен деревьями и обнесен оградой с чугунной решёткой. Здание занимает весь квартал, поэтому южный, северный и восточный фасады равнозначны по степени архитектурной проработки. Первоначально композиция фасадов имела характерную для модерна асимметричную структуру, позднее достройка с правой стороны уравновесила восточный фасад. Высокий цокольный этаж, большие окна и двери, повышенная высота этажей сообщают комплексу масштаб общественного здания. Вся отделка здания преимущественно прямолинейного рельефа. Мощное членение главного фасада здания включает шесть осей, его выступающие части — ризалиты венчаются фронтонами с парапетными столбиками. Этажи и карниз между собой разделены широкой полосой фриза, равномерно расчленённого на прямоугольники. Оконные проемы имеют удлинённую форму. Уровень первого этажа, отделанный рустовкой, а также стилизованный замковый камень над дугообразным завершением окон и рельефные лопатки, акцентирующие углы — всё это относит нас к неоклассицизму. Здание имело два входа, которые располагались в выступах ризалитов. Южный вход акцентирован колоннами дорического ордера с арочным входом и венчается треугольным фронтончиком, а восточный оформлен выступающим порталом в виде парадного подъезда. Объемно-планировочная композиция и архитектурная пластика фасадов придают зданию строгость и торжественность. В его обработке смешаны декоративные элементы разных стилей. Заслуживает внимания интерьер здания. Широкая парадная лестница ограждена массивными чугунными ограждениями, которые, как и большие филёнчатые двери выполнены в стиле модерн. Наиболее пышно оформлен актовый зал, стены которого украшают пилястры ионического ордера, а потолок — лепной плафон.
В 1914 году здание нового учебного корпуса Реального училища было закончено, 1 сентября должны были начаться занятия, но 1 августа вспыхнула Первая Мировая война и здание было передано военному ведомству. Уже в июне 1915 года в здании был размещен 139-й запасный стрелковый пехотный полк. В 1918 в здании Реального училища размещался 4-й чехословацкий (Прокопа Великого) полк. В годы Великой Отечественной Войны – госпиталь № 1726.
С 1954 года в этом здании располагается Шадринский Государственный Педагогический Институт (с 2016 г. Университет) — один из старейших высших учебных заведений Зауралья.
Иван Дмитриевич Иванов, известный на весь мир скульптор-монументалист, родился 30 января 1887 года в г. Шадринске. Семья Ивановых была многодетной (14 детей) и жилось им трудно. Ивану пришлось с семи лет начать трудовую жизнь. А в 11, сразу после окончания приходской школы, его отдали «в люди» на ватно-шерстяную фабрику купцов Панфиловых в Екатеринбурге. Ивана готовили в приказчики, хотя семья Ивановых потомственные плотники. Эта профессия передавалась из поколения в поколение. Плотниками были деды и прадеды Иванова. Но Иван не хотел быть приказчиком, поэтому за какую-то провинность его безжалостно вышвырнули на улицу. Только счастливая случайность да еще горячая мечта стать художником спасают Ивана. Он выдержал экзамен на единственное освободившееся место в Екатеринбургскую художественно-промышленную школу.
Вся его жизнь была насыщена триумфами и поражениями, радостями и горестями, Сначала годы увлеченных занятий в
школе. Потом поход в Петербург «за славой» — держать экзамены в Академию художеств. Шел через Поволжье, Кавказ, Украину, Москву, шел пешком — денежных средств на поездку транспортом, конечно же, не было. Но была мечта, которая придавала сил и уверенности в походе. Петербург встретил юношу неприветливо. В Академию художеств он не попал.
Начались дни голода и бродяжничества. Чтобы хоть как-то прокормиться, он ходил вместе со стариком шарманщиком по улицам Петербурга и пел под дребезжащую шарманку. И опять улыбается ему счастье, или вернее сказать, опять выручает его богато одаренная артистическая натура — его голос услышал режиссер Александрийского театра и привел юношу прямо с улицы на экзамен в театральное училище. Экзамен был выдержан блестяще и театр раскрыл для него свои объятия. Иванов мот бы стать актером. Он прекрасно пел, выразительно читал. Но, несмотря на все успехи в театре, он продолжал мечтать о изобразительном искусстве и упорно шел к намеченной цели. Спустя время рисовальная школа Общества поощрения художеств открыла перед ним свои двери.
Из всех видов искусства этот разнообразно одаренный человек выбирает скульптуру. На этот раз навсегда. Он хочет быть тем, кто оживляет камни, кто создает бронзовые легенды. Сам великий Репин, увидев рисунки Шадра, благословил его на этот путь.
В 1908 году Шадринская городская управа получила множество положительных отзывов и рекомендаций от художников и артистов — друзей Иванова. Друзья просят поддержать талан молодого скульптора, не дать ему заглохнуть, как «гибнут многие народные таланты». Небогатый городок наконец соглашается выдать ему деньги на поездку в Париж, в столицу искусств.
Париж, потом Рим. Фрески Рафаэля, скульптуры Микеланджело. Уроки у прославленных мастеров скульптуры Родена и Бурделя.
В Россию скульптор возвращается полным смелых замыслов. Возвращается под именем Шадр, тем самым он хочет отблагодарить и прославить свой родной провинциальный городок.
Самая узнаваемая скульптура, созданная Шадром «Булыжник — оружие пролетариата». Она выполнена в 1927 году из гипса, в 1947 году отлита в бронзе и является одним из самых ярких явлений реалистического искусства XX века. Рельефная пластика тела пролетария передана скульптором очень выразительно и точно показывает состояние душевного подъёма, создавая героический образ, символизирующий эпоху начала XX века, времени Первой русской революции.
Иван Дмитриевич жил в эпоху революционных переворотов, поэтому его творчество тесно связано с этими событиями. После смерти вождя пролетариата Ленинская тема стала центральной в творческой биографии многих советских художников. В траурные дни прощания с вождем в Колонном зале работало 25 мастеров изобразительного искусства, среди них был И.Д. Шадр. Скульптор впервые лепил В.И. Лепина. В те часы, когда Шадр находился у гроба вождя, он дал слово создать памятник, увековечивающий Ильича во всем величии его гения. Слово он сдержал — в Грузии на Земо-Авчальской ГЭС па месте слияния Арагвы и Куры был установлен памятник В.И. Ленину, созданный Шадром, который явился документом огромной исторической и художественной ценности и органически вписался в окружающий ландшафт.
Шел 1922 год. Молодая Советская республика, истерзанная гражданской войной и иностранной военной интервенцией, приступила к восстановлению народного хозяйства. Предстоял обмен денег, и как посчитало правительство на денежных знаках, облигациях и марках должны быть люди труда, создающие новое общество. Так появилась идея печатания денежных купюр с изображением рабочего, крестьянина, сеятеля и красноармейца.
За выполнение этого ответственного заказа Госзнака берется молодой, тогда еще мало известный, скульптор Шадр. Он предлагает создать серию скульптур, которые можно будет сфотографировать со всех сторон при разном освещении. Наиболее удачный поворот послужит моделью для художников — графиков, которые воспроизведут скульптуру на деньгах.
О создании скульптур «Рабочий» и «Красноармеец» мало что известно. Создавались они в 1922 году в Москве. Видимо имели собирательный образ. Шадр оставил мало воспоминаний о том периоде.
А вот скульптуры «Сеятель» и «Крестьянин» создавались Шадром с натуры в родной стороне, в уральской деревне Прыговой. Казалось бы, найти натурщика просто. Но мужики ни за что не соглашались позировать, ссылаясь на то, что это грешно, смешно и т.д. Наконец, позировать для «сеятеля» согласился Киприан Авдеев. Согласился с условием, чтобы на деньги с его изображением не плевали. На деньгах должна появиться новая эмблема — изображение «Сеятеля», энергичного, волевого человека, уверенного в завтрашнем дне, хозяина своей земли и своей жизни, находящего в труде радость и счастье.
Для «Крестьянина», после долгих уговоров, согласился позировать Порфирий Петрович Калганов. Сидел торжественно, не шелохнувшись, старательно выполнял все указания Шадра. Эта скульптура подкупает своей силой, стихийной мощью и простотой замысла: широко расправил могучие плечи крестьянин и, на мгновение, оторвавшись от своей работы, о чем-то глубоко задумался.
Лепя Калганова, Шадр не раз обращался мыслью к своему отцу, которого горячо любил. Плотник и резчик но дереву, мастер своего дела, мечтатель и фантазер, отец первый привил мальчику любовь к красоте, к родной русской природе, ко всему прекрасному на земле.
Еще одна достаточно известная и выразительная работа Шадра -портрет матери. Шадр ничего не приукрашивает в этом портрете. Плотно обтянул седую голову платок. Глубоко врезались в шею и щеки морщины, избороздили лоб. Суровый, пристальный взгляд выцветших глаз. Усталое и мужественное лицо. Лицо крестьянки, прожившей долгую трудовую жизнь, полную невзгод и лишений, сумевшей в трудные годы вырастить 12 детей. Лицо женщины, на которой держался весь дом и которая все же находила в себе силы вечерами учить детей грамоте и арифметике, терпеливо каждое утро забеливая печку, служившую вечером классной доской.
Портрет пронизан чувством горячей любви и уважения, чувством восхищения перед мужеством и самоотверженностью этой незаметной труженицы, способной своей энергией и авторитетом сплотить в единое целое большую трудовую семью.
Так же особо значимые и знаменитые работы Шадра — это памятник Максиму Горькому, установленный в московском парке искусств, памятник Пушкину па берегу Невы в Ленинграде. «Девушка с веслом» в двух вариантах, один из которых установлен в Луганске, а другой стоял в парке Горько, по во время ВО войны был разрушен попавшим в него снарядом. Шадром было создано очень много работ и все они до сих пор волнуют воображение и сознание ценителей этого вида искусства.
Стоит упомянуть о том, что в 1935 г. И.Д. Шатром созданы скульптурные композиции для зала Верховного Совета СССР в большом Кремлевском дворце.
В музее Революции (г. Москва) собрано большинство работ Шадра: «Рабочий», «Крестьянин», «Красноармеец», «Отдых», «Штурм Земли», «Вождь» (предназначавшаяся для Мавзолея), бюст Красина и матери, голова Ленина, сделанная с натуры и многие др. Директор этого музея говорил: «Музей Революции — это музей Шадра».
В Шадринском краеведческом музее экспонируется 16 скульптур нашего земляка. Для Новодевичьего кладбища им были созданы скульптурные надгробия: Е.Н. Немирович-Данченко, В.Л. Дурову, Н.С. Аллилуевой и др.
Иван Дмитриевич Шадр после тяжелой болезни скончался 03.04.1941г., 6 апреля похоронен на Новодевичьем кладбище г. Москвы.
В Екатеринбурге имя Шадра носит Екатеринбургское художественное училище (с 1987 г.). В Шадринске имеется улица Ивана Шадра. а на здании общежития финансовою колледжа установлена мемориальная доска с надписью «На этом месте стоял дом, в котором жил Иван Дмитриевич Шадр — русский советский художник, скульптор-монументалист».
Прошли годы. Скульптуры его заняли свое место в Третьяковской галерее. И теперь не так уж важно, по каким дорогам, с какими трудностями добирался Шадр на телеге, груженной глиной и гипсом, в поисках своих героев. И может быть, сотрутся в памяти людей имена тех, кто служил скульптору натурой для его госзнаковских бюстов. Но навсегда останутся созданные им «Рабочий», «Крестьянин», «Красноармеец» и «Сеятель», ставшие символом народа.
Замечательный русский художник, наш земляк Федор Бронников относится к выдающимся деятелям русской культуры.
Он родился в 1827 году в семье шадринского мещанина ремесленника — иконописца Андрея Ивановича Бронникова. Очень часто маленький Фёдор наблюдал за работой отца и не мудрено, что с раннего детства у него открылась непревзойденная любовь к живописи. Он помогал отцу в работе, пробовал заниматься гравюрой. Во время учебы в Шадринском уездном училище, Бронников очень увлекся историей. И в дальнейшем это увлечение, несомненно, отразилось в его творениях.
Судьба Федора Бронникова похожа на судьбы многих русских художников, уроженцев небольших провинциальных городков, развивших свое дарование, получивших серьезное образование, сделавших художественную карьеру в столицах. После смерти отца, в 1844 году семнадцатилетним юношей, без средств к существованию, с рыбным обозом, Бронников отправился в Петербург, но, обладая застенчивым характером, даже не решился переступить порог Императорской Академии художеств, в которой страстно хотел учиться. В течение нескольких лет он работал у известного гравера-иллюстратора Е.Е. Бернардского на правах ученика-подмастерья. В эти годы он иллюстрирует поэму Гоголя «Мертвые души». На способного юношу обратил внимание известный скульптор П.К. Клодт и помог Бронникову получить бесплатный билет вольнослушателя Академии художеств. Его учителем стал профессор исторической живописи А.Т. Марков.
Во многом определяющей для судьбы Ф.А. Бронникова стала его почти полувековая дружба с известным русским художником, основателем Радищевского музея в Саратове, Алексеем Петровичем Боголюбовым. Их знакомство состоялось в классах Императорской Академии художеств в Петербурге в конце 1850 года. В 1855 году, окончив полный курс Академии, получив все положенные для пенсионерской поездки Золотые медали, полные надежд и живого интереса к искусству, друзья отправляются в Европу. Плененный южной природой, величественной историей и оживленной красочностью современного итальянского быта, Бронников с 1859 года поселяется в Риме: к этому времени он уже женат на итальянке. Его студия на Виа Витториа становится одним из центров жизни многочисленной колонии русских художников. В Италии он много работал: писал портреты состоятельных граждан, итальянские пейзажи, улицы городов и селений, жанровые сцены из итальянской жизни, картины на темы из истории Древнего Рима и Средневековья. В Италии он остаётся и после окончания срока командировки, так как слабое состояние здоровья требует тёплого и мягкого климата. Бронников пишет картины на темы из древнегреческой, древнеримской истории, а также на темы современной ему итальянской народной жизни.
Зимой 1856 года Бронников пишет здесь один из лучших портретов своего друга Алексея Боголюбова, объективно передающий нам облик молодого, полного надежд, энергичного художника.
В год открытия Радищевского музея (1885) его первые посетители могли увидеть в экспозиции картину Бронникова «Больной у стен католического монастыря» (1874), подаренную самим автором, и другие произведения на исторические темы из коллекции А.П. Боголюбова. А в 1886-1888 годах Бронников передал в музей 130 живописных работ и более 200 рисунков.
Творческое наследие Фёдора Бронникова разнообразно: он писал иконы, портреты, пейзажи, исторические и жанровые композиции.
В 1863 году Бронников возвращается в Россию и привозит с собой большое полотно: «Квестор, читающий смертный приговор сенатору Тразею Пету». За эту работу он, минуя звание академика, получает звание профессора исторической живописи. Местонахождение этой картины в настоящее время неизвестно, представление о ней может дать только эскиз, подаренный Бронниковым Радищевскому музею.
Поездка на Родину явилась переломным моментом в творчестве Фёдора Бронникова. Здесь он сближается с передвижниками и под их влиянием пишет ряд жанровых картин: «Бедное семейство, выгоняемое из квартиры», «Старик-нищий», «Золотая свадьба» и другие. Прожив в России два года, в 1865 он возвращается в Италию и окончательно поселяется в Риме.
В 1871 году было образовано Товарищество передвижных художественных выставок, объединившее большинство прогрессивных русских художников. В 1873 Бронников вступает в это товарищество. Вместе с лучшими русскими мастерами Федор Андреевич экспонирует свои работы. В их числе — «Больной у католического монастыря», «Покинутая», «Художники в приёмной богача». Последняя пользуется большим успехом у зрителей и знатоков. Известный критик В. В. Стасов писал: «Одна из самых замечательных картин передвижной выставки -это небольшая картина Бронникова «Художники в приемной богача», одна из удачнейших маленьких комических сцен, выраженных живописью, работа деталей превосходна…»
В 1878 году Фёдор Бронников создаёт замечательное полотно «Проклятое поле место казни в Древнем Риме. Распятые рабы». Сдержанность и сила в изображении трагической жестокой расправе рабовладельцев-патрициев над рабами показывает мастерство художника и серьезность подхода к теме. «Эта картина — образец удивительного воздействия композиции, красок и рисунка… всё полно правды, все говорит, всё обличает» — писал В. В. Стасов.
В 1870 и 1880-е годы – расцвет творчества Фёдора Бронникова. Он пишет портрет матери, портрет отца, автопортрет, находящиеся в Шадринском краеведческом музее. Эти картины отличаются тонким рисунком, поразительным сходством с натурой, их отличает психологическое содержание портрета и убедительность изобразительного языка. Помимо живописных работ в шадринское наследие Бронникова входят рисунки и рабочие материалы художника. Это превосходные рисунки фигур, предметов и частей интерьера.
Эскизы Бронникова, и это отмечали уже его современники, нередко выгодно отличались от больших картин, исполненных по строгим канонам академической школы. Эскизные замыслы больших композиций написаны более свободно и эмоционально.
Исторические картины Бронникова настолько достоверно и скрупулезно написаны, что в свое время они использовались в качестве иллюстраций в учебниках по истории Древнего Рима.
Большую долю работ Бронникова составляют пейзажи. В них художник правдиво и проникновенно передает состояние окружающего мира. Они отмечены колористической гармонией и чистотой красок. Любовь к природе у художника зародилась с детских лет в Зауралье. Не случайно в письмах к родственникам в Шадринск он часто вспоминает красоту родных мест. «Нет здесь тех безграничных полей, что у вас там, в России, нет дремучих лесов… и это жаль. Я люблю простор и поля наши русские, точно море беспредельное» — делился своими чувствами с земляками Фёдор Андреевич.
Его картины хранятся в Русском музее и Третьяковской галерее, в музеях Перми, Самары, Киева, но особенно много – в Саратовском Радищевском музее и в краеведческом музее нашего города Шадринска, родины Ф.А. Бронникова. Немало произведений находится в государственных и частных собраниях Италии, Англии, Дании, США.
Мы должны гордиться такими земляками! Ведь они, не смотря ни на нищету, ни на провинциальное происхождение, упорно шли к своей цели и как видите, добились всемирного признания.
Воскресенский храм в г. Шадринске был назван в честь праздника Воскресения Словущего, посвященного памяти освящения храма Воскресения Христова в Иерусалиме. Строился храм с 1872 по 1880 год как кладбищенская церковь, приписанная к Спасо-Преображенскому собору.
Церковь одноэтажная, каменная, однопрестольная (во славу Воскресения Христова), построена в русско-византийском стиле по традиционной крестово-купольной схеме.
В 1930-х годах многие храмы Зауралья были разрушены. Воскресенский храм остался не тронутым и стал единственным православным очагом в Шадринске. В 1936 году церковь была закрыта, а ее помещения городские власти стали использовать для хранения книг, собранных из окрестных сельских и церковных библиотек, а позже, в 1943 году, в здании церкви располагался эвакуированный архив древних рукописей Московской исторической библиотеки.
В 1941 году было принято решение о разборе храма на кирпичи, но благодаря тому, что многие прихожане не побоялись признаться в своей вере и попросить не ломать храм, он в очередной раз уцелел.
После войны, в 1946 году храм вновь был открыт для богослужений, из краеведческого музея были возвращены 12 предметов культа, переданные туда после закрытия церкви. Люди стали нести иконы, утварь — кто что спас. До начала 1990-х годов Воскресенская церковь являлась единственной действующей церковью Шадринска. В настоящее время церковь является памятником архитектуры конца XIX века и охраняется государством.
Достопримечательностью храма является иконостас конца XIX века. Он представляет собой центрическую композицию из живописных икон, которые своим закруглённым завершением перекликаются с оконными проёмами. По верху иконостас огибает арка в виде резной ленты, украшенная медальонами с сюжетами двунадесятых праздников. Все иконы в резных вызолоченных рамах. Такая форма иконостаса продиктована конструктивными особенностями здания и прекрасно вписывается в интерьер храма. Стены расписаны священными изображениями и орнаментом.
Храм славится чудотворной иконой Тихвинской божьей Матери, которая отреставрирована в 1997 г. в иконописной мастерской Троице-Сергиевской лавры (г. Сергиев Посад) монахом-иконописцем Мануилом.
До 25.03.1920 г. улица называлась Воскресенской, до 11.07.1978 г. — Вокзальной, в настоящее время — Ефремова.
Большую историческую и культурную ценность представляет собой кладбище, расположенное вокруг Воскресенской церкви, ставшее ныне неким некрополем. Старинное надгробие — это не просто мемориальный знак, это малая архитектурная форма, образец камнерезного искусства, отражающий мастерство местных резчиков и в целом стиль и атмосферу своей эпохи.
